Πώς να κάνετε τις εκτυπώσεις πιο εκφραστικές
Ως σημαντικό είδος κλωστοϋφαντουργικών σχεδίων, οι τεχνικές έκφρασης και οι τεχνικές των τυπωμένων μοτίβων δεν είναι στατικές, αλλάζουν συνεχώς με την αλλαγή της διαδικασίας και την ανακάλυψη και εφαρμογή νέων υλικών, αλλά γενικά μπορούν να συνοψιστούν ως το αντίθετο. Διαφορετικές μέθοδοι θεραπείας για γραμμές και αεροπλάνα.
1, η απόδοση του σημείου
Το ίδιο το σημείο έχει ένα ενεργό χαρακτηριστικό, το οποίο μπορεί να χρησιμοποιηθεί μόνο στο σχεδιασμό του σχεδίου εκτύπωσης και μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ως βοηθητικό για γραμμές και επιφάνειες. Η αλλαγή του μεγέθους, της πυκνότητας, της ελαφρότητας και του βάρους του σημείου μπορεί να εκφράσει αποτελεσματικά την υφή του αντικειμένου και την αλλαγή του φωτός και της σκιάς, την πρωτογενή και δευτεροβάθμια και την εικονική πραγματικότητα, και να αυξήσει την εκφραστικότητα του σχεδίου. Ειδικά στην περίπτωση που η καταχώριση χρώματος είναι περιορισμένη, η χρήση του σημείου θα είναι ιδιαίτερα σημαντική.
(1) Ένα σημείο. Η ανεξαρτησία "σημείου" υπάρχει ως οπτική εικόνα. Είναι μεγαλύτερο από το συνηθισμένο σημείο και μπορεί να χρησιμοποιηθεί μόνο του ή σε συνδυασμό και μπορεί να έχει μονοχρωματικές, πολύχρωμες, κανονικές και ακανόνιστες αλλαγές. Οι κουκίδες χρησιμοποιούνται στις περισσότερες εκτυπώσεις και χρησιμοποιούνται ξεχωριστά στην οθόνη για να λειτουργούν ως στατικές, σπασμένες, επίπεδες και κατάλληλες εξωραϊσμού.
(2) Σημείο συνάντησης. Σχηματική παρουσίαση, ομαδοποίηση και χρήση. Οι εκφράσεις του ραντεβού στο τυπωμένο σχέδιο είναι πλούσιες και ποικίλες και γενικά έχουν τις ακόλουθες κύριες μορφές: 1 θέση λάσπης. Αποτελείται από μικρά και πυκνά σημεία, τα οποία μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως έκφραση επίπεδου διακοσμητικού αποτελέσματος και μπορούν επίσης να εκφράσουν τρισδιάστατα χωρικά ελαφρά και σκιώδη φαινόμενα. Μπορούν να υπάρξουν μεταβολές στην πυκνότητα, τη διασπορά, το μονόχρωμο και το πολύχρωμο. Η τοποθεσία λάσπης μπορεί να παρουσιάσει μια πιο λεπτή εικόνα, δομή και μια μαλακή μετάβαση. 2 σημεία λάσπη μετάξι. Η λάσπη είναι οργανωμένη σε σχήμα λωρίδας, από πυκνό έως αραιό, που χρησιμοποιείται κυρίως για να εκφράσει την περιστροφή των πετάλων και τις μικρές διακυμάνσεις της δομής. 3 κηλίδες πάγου. Επίσης γνωστό ως σημείο betel nut, αποτελείται από ακανόνιστα, μη επικαλυπτόμενα μικρά γεωμετρικά σχήματα, τα οποία είναι ως επί το πλείστον τέσσερις έως έξι πλευρές. Μπορεί να είναι ένα επίπεδο αποτέλεσμα, ή μπορεί να είναι μια σταδιακή αλλαγή.
(3) Αναφορά στο μέσο των έργων τέχνης. Ο σχεδιασμός του σχεδίου εκτύπωσης πρέπει να συνεχίσει να εμπλουτίζει τις δικές του εκφράσεις και να απορροφά τις εκφράσεις διαφορετικών μορφών τέχνης για τη χρήση μου. Στον χάρτη "Xishan Travel Map" της Fan Dynasty Fan Kuan, η μέθοδος τσακίσματος της πέτρας του βουνού απέδειξε με επιτυχία τη μεγαλοπρέπεια του βόρειου τοπίου και έχει γίνει μια κλασική μέθοδος ζωγραφικής τοπίου. Το "Mijia Yunshan" της δυναστείας του τραγουδιού είναι επίσης ένα σημείο έκφρασης ως η κύρια έκφραση και είναι μια ειδική έκφραση των ιδιαίτερων συναισθημάτων του νότου και του νότου. Επιπλέον, αξίζει να σημειωθεί ότι η εξαιρετική απόδοση του Χου Βέι στην καλλιγραφία και τη ζωγραφική, το τρελό χορτάρι του "Du Fu Shi Axis", η έκφραση ολόκληρων κτυπήματος κειμένου έχει έντονη τάση να δείχνει, δεν υπάρχει αρχαίος λαός. και έναν άλλο άξονα μελανιού, το σύνολο σχεδόν αποτελείται από κουκίδες διαφορετικών μεγεθών. Τα κλαδιά και τα φρούτα στο πλαίσιο είναι αδιάκριτα και δεν είναι απαραίτητο να τα διακρίνουμε. Τα στίγματα και οι υγρές στυλό είναι γεμάτες θυμό. Στη σύγχρονη εποχή, τα σημεία που χρησιμοποιούνται στις εικόνες του Huang Binhong και του Yan Tianshou είναι όλοι έμπειροι. Οι ιμπρεσιονιστές ζωγράφοι χρησιμοποιούν πιο αυτοσχεδιαστικά και διαισθητικά συστατικά, ενώ οι ζωγραφισμοί σημείων είναι πολύ πιο λογικοί. Μοτίβα αυτού του στυλ έχουν δει σε έντυπα σχέδια από τον 20ο αιώνα. Επιπλέον, ο εντοπισμός του σχεδιασμού είναι ένα πρόβλημα που δεν μπορεί να αγνοηθεί. Οι σχεδιαστές πρέπει να δώσουν προσοχή στην κατασκευή της δικής τους δομής γνώσης και να ενισχύσουν την κατανόηση των πολιτιστικών παραδόσεων του έθνους, ιδιαίτερα της κινεζικής ζωγραφικής και καλλιγραφίας.
2, την απόδοση της γραμμής
Η γραμμή είναι ένα σημαντικό στοιχείο μοντελοποίησης στο σχεδιασμό τυπωμένων μοτίβων και είναι επίσης μια αποτελεσματική έκφραση για τη διαμόρφωση της εικόνας. Οι γραμμές που εμφανίζονται με διαφορετικά εργαλεία έχουν διαφορετικές προσωπικότητες. το ίδιο εργαλείο μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την έκφραση γραμμών με διαφορετικά χαρακτηριστικά λόγω του ελαφρού βάρους, της ταχύτητας, της θετικής πλευράς και της κατεύθυνσης αντίθεσης. Επιπλέον, η γραμμή έχει αλλαγές στις περιστροφές, τα μήκη, το πάχος, την ομαλότητα και τη συγκράτηση, την ομαλότητα και την τραχύτητα. Αυτό κάνει τη γραμμή να έχει μια ασυνήθιστα πλούσια και ποικίλη έκφραση και οι κανονικές γραμμές του τυπωμένου μοτίβου είναι:
(1) Γραμμή μοντελοποίησης. Η δομή, η εμφάνιση κ.λπ. του σχεδίου εκφράζονται εντελώς με γραμμές και είναι μια κοινή τεχνική σε τυπωμένα σχέδια. Η κατανόηση της γραμμής Ανατολής-Δύσης είναι διαφορετική. Αν και εκφράζεται επίσης με τη μορφή γραμμικού σχεδίου, η χροιά και η ιδιοσυγκρασία των γραμμών των αντίστοιχων συστημάτων είναι πολύ διαφορετικές. Σε σύγκριση, η ανατολική γραμμή που αντιπροσωπεύεται από την κινεζική καλλιγραφία και ζωγραφική έχει περισσότερες αλλαγές και ανεξάρτητη αισθητική γεύση από τη δυτική γραμμή.
(2) Διακοσμητικές γραμμές. Μην τονίζετε τις διάφορες αλλαγές της ίδιας της γραμμής, που συνήθως εκφράζονται ως ομοιόμορφο, ελαφρύ, παχύ και κατάλληλο, αλλά έχουν μια ισχυρή διακοσμητική. Όπως η γραμμή ακμής στο μοτίβο, η οριακή γραμμή του σχεδίου και τα παρόμοια. Το παραδοσιακό μοτίβο πεδιάδων εκφράζεται κυρίως από τη διακοσμητική δομή των γραμμών.
(3) 撇 μετάξι. Μία τεχνική που χρησιμοποιείται συνήθως σε σχέδια εκτύπωσης είναι κατάλληλη για τη διαβάθμιση της επιφάνειας έκφρασης, την κατασκευή της δομής, το φως και τη σκιά, και τα παρόμοια. Η μέθοδος ζωγραφικής του Qingtian Nantian Chrysanthemum είναι ελαφρώς παρόμοια με αυτή. Εάν μπορείτε να πάρετε κάποια εμπειρία brushwork από αυτό, μπορείτε να κάνετε την τεχνική μεταξιού λιγότερο λίγο πιο επιδεικτικό.
(4) Σχεδιάζοντας τις γραμμές στα έργα τέχνης. Η κινεζική καλλιγραφία είναι γνωστή ως η τέχνη της γραμμής και αναγνωρίζεται ως ένας εξαιρετικός εκπρόσωπος της τέχνης των επιδόσεων της γραμμής. Πολλοί caligraphers στην ιστορία έχουν παράσχει μια μεγάλη ποικιλία από κλασικά παραδείγματα για την απόδοση της γραμμής. Στα έργα των Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanzhang και άλλων βιβλίων, η ανάγνωση των λέξεων φαίνεται να είναι λιγότερο σημαντική, ακόμη και περιττή, και οι ίδιες οι γραμμές έχουν ισχυρή έκκληση και εκφραστική δύναμη . Η γραμμή είναι όλα, εκφράζοντας όλα όσα θέλει να εκφράσει ο συγγραφέας. Σε σύγκριση με τις γραμμές της καλλιγραφίας, οι γραμμές των ξυλογραφιών του Νέου Έτους ζωγραφικής φαίνεται να έχουν περισσότερα διακοσμητικά χαρακτηριστικά. ενώ οι γραμμές μελάνης του Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying, κλπ., οι γραμμές της ιδιοσυγκρασίας αποκαλύπτουν το ζωηρόχρωμο κινεζικό σχέδιο γραμμής. Ο πλούτος της απόδοσης.
3 · απόδοση προσώπου
Το πρόσωπο είναι μία από τις πιο βασικές τεχνικές styling στις εκτυπώσεις. Μπορεί να χωριστεί σε τρεις κατηγορίες: επίπεδη επικαλυμμένη επιφάνεια, εικονική στερεά επιφάνεια και διακοσμητική επιφάνεια.
(1) Επίπεδη επίπεδη επιφάνεια. Ομοιόμορφα ζωγραφισμένη, χωρίς αλλαγή σκιάς, οπτικά εκπροσωπούμενη ως επίπεδος χώρος του δεύτερου στοιχείου, το αποτέλεσμα είναι σχετικά απλό και συνοπτικό, όπως η μέθοδος σκιασμένης ζωγραφικής, η οριακή μέθοδος οδού λευκού και ούτω καθεξής. Ωστόσο, ένα τρισδιάστατο σχήμα μπορεί επίσης να πραγματοποιηθεί με ένα συνδυασμό πολλαπλών προσόψεων. Αυτή η μέθοδος εμφάνισης στερεών σχημάτων σε μπλοκ μορφή είναι πιο συνηθισμένη στο σχέδιο εκτύπωσης.
(2) Εικονικό πραγματικό πρόσωπο. Με βάση τη μονόχρωμη επίπεδη επίστρωση, η επιφάνεια μπλοκ του σχεδίου αλλάζει από στερεό σε εικονικό, από παχύ σε λεπτό, από πλούσιο σε φως. Οι συγκεκριμένες μέθοδοι έκφρασης είναι:
1 μέθοδος σημείου λάσπης: με βάση την μονόχρωμη επίπεδη επικάλυψη, η μετάβαση από το σημείο πυκνότητας στο λάσπη συνδέεται, τα πυκνά σημεία αλληλεπικαλύπτονται, τα αραιά σωματίδια είναι ξεχωριστά και η αραιή και πυκνή μετάβαση είναι ομοιόμορφη.
2 μέθοδος ξηρής βούρτσας: επίσης γνωστή ως ξηρό στυλό, με ένα σχετικά στεγνό και κορεσμένο χρωματικό στυλό γρήγορα σαρώσει το αποτέλεσμα της εικονικής και πραγματικής πένας. Χρησιμοποιήστε ένα στυλό για να είναι απλό, και είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε ένα cross-over αντίγραφο.
3 μέθοδος απόδοσης: το επίπεδο μπλοκ χρώμα είναι βρεγμένο με ένα καθαρό στυλό νερού για τη βαφή της αλλαγής αποτέλεσμα της απόχρωσης.
4 μέθοδος μεταξιού: σύμφωνα με τα δομικά χαρακτηριστικά του σχεδίου, εκτείνεται από τη μερικώς επίπεδη επιφάνεια και η γραμμή με το πάχος αλλάζει είναι πυκνή και μία κεφαλή είναι πυκνότερη και μία κεφαλή είναι αραιή. Το στυλό πρέπει να είναι καθαρό και τα κτυπήματα δεν διασταυρώνονται. Σύμφωνα με τη διαφορά στο μέγεθος των εγκεφαλικών επεισοδίων, χωρίζεται σε: 1) παχύ μεταξιού: η απόσταση μεταξύ της διαδρομής της βούρτσας και της διαδρομής είναι σχετικά αραιή, η μετάβαση μεταξύ του εικονικού και του πραγματικού είναι ταχύτερη, η μετατροπή του επιπέδου δεν είναι πολύ μαλακό, και χρησιμοποιείται συχνά στην απόδοση των μικρών λουλουδιών. 2) Λεπτό μετάξι: Η διάταξη μεταξύ της διαδρομής της βούρτσας και της διαδρομής της βούρτσας είναι πυκνή, η μετάβαση μεταξύ του εικονικού και του πραγματικού είναι σχετικά ήπια, οι γραμμές είναι κυματοειδείς και έχουν ισχυρή εκφραστική δύναμη.
(3) Διακοσμητική επιφάνεια. Προσθέστε μια ποικιλία διακοσμητικών στοιχείων μέσα στην επίπεδη επιφάνεια για να εμπλουτίσετε το μονότονο επίπεδο. Παρέχοντας ένα απλό και απλό αποτέλεσμα στο σύνολο, οι λεπτομέρειες έχουν επίσης μια πιο σχολαστική και ευχάριστη πλευρά. Η λαϊκή κοπή χαρτιού συχνά χρησιμοποιεί την έκφραση του διακοσμητικού προσώπου του σετ λουλουδιών.
(4) Με βάση την έκφραση των πραγμάτων. Κατά την κατανόηση και την εφαρμογή του προσώπου, η Ανατολή και η Δύση δείχνουν επίσης μεγάλη διαφορά, η Ανατολή χρησιμοποιείται για να εκφράσει τη σχέση μεταξύ του γιν και του γιανγκ του αντικειμένου, ενώ η Δύση είναι πιο συνηθισμένη στη χρήση της ζωγραφικής μπλοκ όπως την απόδοση του φωτός και της σκιάς.
Η τυπική έκφραση της ανατολικής τέχνης αντιπροσωπεύει την απόδοση του προσώπου στην κινεζική ζωγραφική: η παιωνία της Xu Wenchang, η χρήση του προσώπου επικεντρώνεται στη χρήση του στυλό και της αλλαγής χρώματος μελάνης, η έκφραση της εικόνας είναι η υψηλή ενότητα εικόνας και εικόνας . Στην ζωγραφική τοπίου, το τσεκούρι και η παράλυση επικεντρώνονται στη σχέση μεταξύ του γιν και του γιανγκ του βουνού και της πέτρας. Τα έργα των ανθρώπων του Τραγουδιού είναι η απόδοση των τριών ανθισμένων κεφαλών της ιερής ομορφιάς, της κεκλιμένης πλευράς και της πλάτης στο κεφάλι με τρία κεφάλια. Τα αντικείμενα στα μάτια της Cézanne είναι μόνο ένας συνδυασμός διαφορετικών βασικών μορφών, ο Matisse. Η εικόνα υπογραμμίζει την επίπεδη διακοσμητική επίδραση και την ελεύθερη και περιστασιακή απόδοση της διαδρομής της βούρτσας, η οποία είναι προφανέστερα εμπνευσμένη από την ανατολίτικη τέχνη. Υπάρχουν διάφορες τεχνικές έκφρασης και εκφράσεις στην παραδοσιακή λαϊκή τέχνη, όπως η επεξεργασία των διακοσμητικών επιφανειών που έχουν κοπεί σε χαρτί, η εξαιρετικά ικανοποιητική απόδοση των μπλοκ χρώματος αλόγου Wuxi, η ασπρόμαυρη αντίθεση και οι πραγματικές και ψευδείς αλλαγές του πορτρέτου πέτρινες σκουπίδια.
4 · Συνδυασμός σημείων, γραμμών και επιφανειών
Οι περισσότερες εκτυπώσεις είναι μια ολοκληρωμένη έκφραση σημείων, γραμμών και προσώπων. Στη συνδυασμένη σύνθεση της διακεκομμένης γραμμής, γενικά ένα ή δύο από τα στοιχεία είναι κυρίαρχα και το άλλο συμπληρώνεται με το υπόλοιπο και ο μέσος όρος δεν αντιμετωπίζεται, έτσι ώστε η εικόνα να μην έχει καμία διάκριση μεταξύ του πρωτογενούς και δευτερογενούς και φαίνεται ακατάστατο.
5. Η επέκταση των ειδικών τεχνικών απόδοσης
Στο σχέδιο εκτύπωσης, ειδικά στον σχεδιασμό των εκτυπώσεων και των μορφών βαφής, με την εμφάνιση και την ανάπτυξη της εκτύπωσης μεταφοράς και της εκτύπωσης ηλεκτρονικών υπολογιστών, η απόδοση των σχεδίων εκτύπωσης περιορίζεται όλο και λιγότερο από τη διαδικασία. Για λόγους οπτικών εφέ, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε ορισμένες τεχνικές και να κάνετε μερικές ειδικές υφές για να εμπλουτίσετε την εικόνα. Συνήθως χρησιμοποιούμενες μέθοδοι περιλαμβάνουν: χρώση, ψεκασμό, τρίψιμο, βαθμονόμηση, μοσχεύματα, λείανση, ρυτίδωση, προσρόφηση, κολάζ, φωτογραφία και κραγιόν. Οι αλλαγές στις ειδικές τεχνικές απόδοσης μπορούν να συνοψιστούν ως εξής:
(1) Επέκταση υλικών. Η υφή του ριζόχαρτου, του χαρτιού ακουαρέλας, του χαρτιού kraft, του χειροποίητου χαρτιού κλπ. Είναι διαφορετικές. Η ελαιογραφία, η ακουαρέλα, η κινεζική βαφή και άλλα υλικά έχουν επίσης τα δικά τους χαρακτηριστικά.
(2) Με αλλαγές. Βούρτσες, κιμωλίες νερού, βούρτσες πετρελαίου, μαχαίρια ζωγραφικής πετρελαίου, παστέλ, κραγιόνια, μολύβια κλπ., Αρκεί η εικόνα να είναι απαραίτητη, όλα τα πράγματα που μπορούν να θεωρηθούν είναι τα εργαλεία της απόδοσης.
(3) Σύνθεση μεθόδων απόδοσης. Συνδυάζοντας διάφορες κοινές τεχνικές, μπορείτε να αποκτήσετε πλούσια εφέ εικόνας: αντίθεση μεταξύ ξηρής και υγρής ζωγραφικής, πλήρης χρήση κινεζικής ζωγραφικής και δυτικής ζωγραφικής, αντιπαραθέσεις ρεαλιστικών και διακοσμητικών, συνδυασμό ζωγραφικής με το χέρι και υλικής έκφρασης, ζωγραφική και τρίψιμο Συνδυασμοί, εργαλεία με το ίδιο υλικό, διαφορετικά υλικά για το ίδιο εργαλείο κ.λπ.
Επιπλέον, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε έναν υπολογιστή για να εκτελέσετε βοηθητική επεξεργασία των εφέ. Εν ολίγοις, μπορούν να χρησιμοποιηθούν διαφορετικές μέθοδοι για την επίτευξη διαφορετικών οπτικών υφών. Ωστόσο, καθώς η εφαρμογή της επίδρασης υφής είναι απαραίτητη για την ικανοποίηση των απαιτήσεων της παραγωγικής διαδικασίας, πρέπει να έχει κάποια συνείδηση κόστους.